Drie punt verlichting

Een van de meest doorslaggevende factoren creëren van de visuele stemmingsstoornissen door verlichting is de kwestie van contrast en lichtverdeling bekend als lage en hoge sleutel stijlen. Deze stijlen moeten niet worden verward met harde en zachte verlichting, al zijn er veel parallellen en overeenkomsten.

In een scène van Low Key is de meerderheid van de foto underlit, maar sommige onderdelen zijn goed belicht of zelfs overbelicht. Alle gebieden underexposing zou leiden tot een troebel beeld zonder voldoende contrast en de visuele impact. Door vergelijking van helderheid en schaduwen die onze ogen begrijpen, de waarden van de verlichting in het frame.

Hoge sleutel vertegenwoordigt het tegenovergestelde concept. De meeste van het frame is hier goed verlicht met veel zachte vulling licht. Sets zijn vrij licht van kleur. Indien de zware schaduwen van Low Key bestemd zijn om een element van spanning, laat de shadowless hoge sleutel niets aan de verbeelding van het publiek.

Maar om te begrijpen High Key en Low Key stijlen, eerst moeten nemen een kijkje op het karakter en de functies uitgevoerd door licht in een scène, het best geïllustreerd door de 3-punts-lichttechniek.  Deze formule is een soort vertrekpunt voor tal van variaties en zie je het veel op TV, maar vaak een netwerk nieuws bemanning zal zelfs de moeite nemen te 3-punts verlichting in onhandige veld situaties instellen.

De drie punt lichttechniek is een eenvoudig, maar veelzijdig systeem, dat de basis voor de meeste verlichting vormt, en natuurlijk moet u drie lampjes deze formule te gebruiken.


De basisprocedure is als volgt:

1. start in duisternis. Zorg ervoor dat er geen standaard-lichten zijn, en er is geen globale sfeer. Wanneer u uw eerste licht toevoegt, moet er geen andere licht in de scene.

2. Voeg de belangrijkste licht, maken de belangrijkste verlichting van het onderwerp, en de meest zichtbare verlichting en schaduwen te bepalen.

3. Stel de vulling licht schaduw gebieden te verlichten en te verzachten en uitbreiden van de verlichtingssterkte van de belangrijkste licht.

4. Stel een achtergrondverlichting maken van een heldere lijn rond de rand van het object en het scheiden van het onderwerp van de achtergrond.


TOETS LICHT

Dit is de belangrijkste licht, dat karakter aan de scène geeft. Het is geplaatst in een hoek van dertig naar vijfenveertig graden tegenover het onderwerp en aan de zijkant van de camera te bieden sommige modelleren.
Het licht is gepositioneerd boven het onderwerp, maar niet te hoog, om te schitteren in het gezicht van het onderwerp.

LICHT INVULLEN

Dit is de secundaire licht, meestal dezelfde hoogte, en het net aan de zijkant van de camera is geplaatst tegenover de belangrijkste licht. De vulling licht is e zeer belangrijk licht, is ingesteld op ongeveer de helft van de intensiteit van de belangrijkste licht, en het belangrijkste doel is om te verzachten schaduwen gemaakt door de belangrijkste licht.
Als alleen een 2-licht-systeem gebruikt, kan een reflector licht om terug te stuiteren op het onderwerp, om ervoor te zorgen dat er geen harde schaduwen worden geworpen op het onderwerp worden gebruikt.

ACHTERGRONDVERLICHTING

Het terug licht wordt geplaatst achter en soms boven het onderwerp, wees op de achterkant van het hoofd en de schouders.
Achtergrondlicht vervult de functie van het scheiden van mensen van de achtergrond, het verstrekken van een driedimensionaal uiterlijk.

Sommige meer radicale cineasten weigeren achtergrondverlichting helemaal als kunstmatige, maar met de komst van zachtere toets licht die de meerderheid van de cineasten terug vinden licht zeer nuttig. Afhankelijk van de invalshoek hebben deze accentueren, textuur lichten vele namen. Achtergrondverlichting betekent meestal een licht direct achter het onderwerp, in overeenstemming met de lens. Een achterkant licht dat geeft niet de bron maar alleen het licht van het haar is het haar licht genoemd.  Ook komt vanaf de achterkant de velg licht waardoor slechts een dunne rand van licht op het onderwerp. De volgende licht verder naar de zijkant is de kicker, die een bepaalde glans aan de Wang geeft gezien vanaf de camerapositie. Verder nog aan de zijkant is een voering, die kan worden gedefinieerd als een kicker, maar vooruit genoeg zodat het niet glans produceren. Gloed licht komt meer uit de kant en in feite een kleine gloed creëert op de schimmige kant van het gezicht, maar produceert geen eventuele schaduwen eigen.

Dit is een streven van deze voorwaarden, maar in de praktijk worden ze gebruikt minder nauwkeurig en soms uitwisselbaar. Diverse regisseurs en gaffers ontwikkelen hun eigen terminologie door de jaren heen.